唐醉石（ 一八八六——一九六九·四·），原名源邺，字李侯，小字蒲佣，号醉龙、醉农、非园，别署醉石小农。中年以後，所作皆署名醉石，遂以此行。湖南长沙人；或署籍善化，盖旧县名耳。

    少失估，年十八，随外祖李辅耀宦游杭州，由是得与浙中文士相接，日游於翰墨之场，於金石鉴赏及汉隶，颇有会心，尤工篆刻，陆润庠相国甚称许之。系西泠印社早期社员，为建社助力多焉。印社有『斯文□』，题额即醉石隶笔也。北京故宫博物院初创时，聘为顾问。二十年代末叶，任印铸局第—科长。时王福庵丈主篆刻课，冯康侯师任技正，皆印坛豪杰之士，凡重要官印，或出手拟，或经会审，始付铸制。公余之暇，恒与王、冯及京中彦硕，相与研讨书画篆刻艺术。後印铸局移南京，复随之南来。以鬻印所得，建楼储所藏佳冻及古印，曾得龙凤年款『管军万户府印』，乃元农民起义军韩林儿官印也。日寇战火迫南京，西迁渝州。时收藏家易均室亦在蜀，有《题长沙唐醉石坐上青石田》之作：『从溯巴实硌确江，华风三接展眉庞。看云可借游仙枕，罗石定明花乳釭。蝉箧依亲原共命，□丛凿画且为邦。相携仍拂前尘影，剩说楼台各有幢。』盖均室之『印起楼』乃镑於印，可以附装以西，而醉石之楼则建於石头城，存亡未卜，两人相遭大噱，故末句及之。事载沙孟海丈《沙邨印话》。某夕醉石忽梦故家老仆，亟东还，至温州而止。抗战胜利後居沪滨，以鬻印为活。一九五一年一月，应邀赴武汉任湖北省文物管理委员会主任、湖北省文史研究馆副馆长。桑榆晚景，其乐融融。浙派印艺自晚清已式微，近五六十年高手更鲜；醉石专攻陈曼生，大刀阔斧，稳健苍莽，韩登安丈以为鼎革後—人而已。於古玺汉印，及元人朱文印，俱得其妙。与王福庵交谊至深，印风互有影响。叶氏一文曾谓：『王、唐俱为西泠印社柱石，又尝同服官印曹；王为杭人，唐则以湘人而致力於浙派艺术之复兴，其功尤不可没。王氏谨守法度有余，於豪放似有未足；而唐则豪放有余，於谨守法度亦未逊王氏。』所论大抵允当。

    醉石刻印，早年拟浙派者曾辑为《醉石山农印稿》；一九三四年，西泠印社印行之《现代篆刻第六集》，乃《唐醉石印存》，体貌颇众。晚年以《急就篇》入印，每印三字，品类尤富，佳构甚多，但仅成约八十石，尝装成屏条四幅悬於家，颇自爱赏，惜以年高，至殁仍未竣事。昔丁仁有《集论印绝句咏西泠印社同人诗》，咏醉石一首云：『六如居士最清狂（丁敬），拨蜡销金记汉章（查岐昌）。倘续印人他日传（锺大源），素心名又躁钱塘（倪印之）。』

    六十年代，於武汉倡导创立东湖印社，被推为首任社长，後学多受教益。一九九○年，湖北省文史研究馆辑印《唐醉石治印选集》面世，收印五百八十余方，风貌繁富，生平代表作，多萃於是。吴丈蜀以《浣溪沙》词弁其首云：『岳麓锺灵果有成，武林结社创西泠，从教印苑播清声。  苍莽瑰奇追蒋赵，飘萧质朴近奚丁，刊前斯谱汇瑶瑛。』