投资先要看价值
　　要从事古玩的收藏，或者说要想成为一名古玩收藏家，必须具备两个基本条件：一是要有一定的经济实力，二是有独到的鉴赏眼光。收藏青铜器、陶瓷、书画是这样，收藏竹木雕刻晶也不例外。收藏竹木雕的朋友们在具备了一定的财力之后，练就一双敏锐的鉴赏眼光尤为重要。
　　中国的竹木雕刻艺术，具有较浓厚的生活气息，它不像传统的书画艺术那样，十分讲究高雅，讲究诗、书、画、印的结合，突出作品的意境和神韵，它更多的是追求通俗性和大众化，更贴近于民间生活。要深入理解和认识竹木雕艺术的内涵，你就得看书学习，拓宽知识面，尤其要增加对有关民俗文化的背景知识的了解，这方面的文化修养对于提高收藏者的鉴赏能力是很有帮助的。另外，还要经常到古玩市场去看看，了解行情走向，多接触实物，在辨别真假的实践中，提高自己的鉴定能力。对于当代的竹木雕刻家，只要有机会，也尽可能地多与他们接触，这样可以了解他们的雕刻技法及其作品的艺术风格特点。
　　面对一件竹木雕刻品，怎样来确定其收藏价值呢？一般可从其艺术价值和历史（或学术）价值这两方面来考虑。
　　竹木雕作为造型艺术的一个特别门类，一般的艺术评判标准也同样适用于它，但对竹木雕刻艺术的评价，还有其独特之处，那就是作品的质材优劣和雕刻工艺水平的高低，这也是影响其价值高低的一个方面。以木雕为例，就木雕的质材而言，用紫檀、黄花梨等贵重木材雕刻的作品比一般的松木、杉木、桦木、樟木等普通木材雕刻品价值要高，这是不言而喻的。从雕刻工艺上说，圆雕、镂空透雕、通雕等技法比一般的浅浮雕或单纯的线刻要复杂，技术难度也大，不同的技法也是判断其价值高低的因素之一。当然，表现技法是为内容服务的，判断技法还得和作品的题材内容综合起来考虑。
　　在艺术发展史上，开创新的艺术风格流派的代表人物，其作品的价值往往非同一般，这与其在艺术史上的地位有关。以竹刻为例，嘉定“三朱”以及清初竹刻发展的承上启下人物吴之璠、周芷岩诸辈，其作品的价值非同一般。吴之璠在吸收金陵派浅刻法的基础上，首创“薄地阳文”之法，周芷岩在师承“三朱”深刻法的基础上，又独创“陷地深刻”，这些创新技法的出现，奠定了他们在竹雕刻艺术史上的地位，他们的作品清新而充满活力，呈现出一种与前人全然不同的风格特点，推进了竹雕艺术的发展。
　　明清之际在艺术上颇有造诣的竹木雕刻家，大都多才多艺，诗、书、画、印样样在行。嘉定“三朱”、周芷岩之辈均善书画，通诗文，擅篆印，这些都是他们在竹雕艺术上不断创新的基础。清代中后期那些既不会书法绘画，又不通诗文，靠书画家墨稿而奏刀的竹刻家、刻竹工匠们，要比那些才华横溢的竹雕大师们逊色多了。由此，我们可以根据竹木雕刻家的不同身份，对竹木雕刻品粗略地划分出几个档次：
　　1．书画家兼竹木雕刻家的作品。
　　2．竹木雕刻家的作品。
　　3．竹木雕刻工匠的作品。
　　书画家兼竹木雕刻家，其作品往往重视表现作品的思想感情，意境深远，格调高雅，因此，他们的作品往往艺术价值较高。反之，工匠们的作品则缺乏思想性和艺术内涵，至多表现出娴熟的雕刻技法，这种作品艺术价值较低也是很自然的事。
　　就历史（或学术）价值而言，凡是能反映重大的历史事件、历史过程或历史人物等的竹木雕刻品，虽其艺术价值（或艺术水平）不高，但仍具有收藏价值。其市场价格不是据其艺术性的高低而定，而是据其历史（或学术）价值的高低来决定。在有些博物馆的收藏中，就有这类的藏品，其价值将随着时间的推移而不断上升。

升值还须好保藏
　　竹木雕刻品均属有机质地器物，易受自然环境中各种因素的影响，引起外形与内部结构的变化，须小心加以维护。不然，好不容易购得的竹木雕珍藏品，会因保藏不当而受损坏或毁坏，那将是十分遗憾的事。
　　竹木雕的保藏主要是控制温度和湿度，以及防止虫蛀。竹木雕的质材因其内部结构的原因，都具有较强的吸湿性特点，所以，竹木雕刻的原料在选定之后，都经过预处理，让其自然阴干后才进行雕刻。因此，收藏竹木雕对环境的要求较高，理想的环境应维持温度在15－25度之间。如果温度过高，会加快竹木质材的化学和物理反应的速度，易引起雕刻品的干裂或变形。一天之内温度的升高或降低变化幅度，以上下不超过2－5度为宜，如果在短时间内温度变化过剧，易产生过度的膨胀或收缩，导致竹木雕的龟裂。
　　保藏竹木雕刻品环境的相对湿度，以维持在50％－60％为宜。湿度过高会使竹木雕质材的水分含量增加，体积膨胀，导致微菌及虫害大量繁殖。有些微菌可以在干燥竹木材上休眠数月，甚至数年，遇到湿度升高时，就会重新活动和繁殖。湿度过低，也会对竹木造成损害，因竹木质本身都含有一定的水分，对干燥的情况颇为敏感，湿度过低时，会因水分的过度蒸发而导致体积收缩，产生扭曲变形或干裂现象。一天之内湿度的高低变化以不超过3％－5％为宜，否则，过度的忽干忽湿容易造成竹木雕的变形或干裂。
　　竹木雕刻品应放置在通风良好的背光处，要避免阳光的直接照射，阳光中的紫外线会破坏竹木物质分子间的结合键，改变分子结构，引起有害的化学变化。光线中的红外线所产生的热量，亦可使竹木雕内的水分蒸发而逐渐老化、脆裂、扭曲、变形，故保藏竹木雕要注意避免光辐射。
　　竹木质料是虫、菌的极好养料，竹木雕极易被虫蛀咬。所以，在收藏过程中，也应重视防止虫蛀。竹木材的蛀虫主要是各种小甲虫的幼虫，它们常常把完好的竹木组织破坏成细粉。防止虫害的办法主要有物理杀虫法和化学杀虫法。物理杀虫法需有专门的设备，个人收藏者一般不具备此条件，多为博物馆等文物管理部门使用。较适合个人收藏者使用的是一些化学方法，如用樟脑之类的化合药物防止虫害。中国古代使用天然的动物、植物和矿物来作为防虫杀虫的药物，收藏者不妨可借鉴。这些杀虫防虫药物主要有秦椒、胡椒、蜀椒、苦楝子、芸草、莽草和白矾、雄黄、麝香等等。
　　竹材在雕刻前，一般都先作过防虫预处理，即先置于沸水中煮半个小时或在防虫防腐液中浸泡一段时间，然后取出阴干。竹雕制成后，还以烟熏（蒸）法进行处理。经过这样一番的处理，竹雕出现虫蛀的情况极少。
如发现竹木雕已有霉蛀现象，可用一种现代新型有效的药物——“霉蛀克”除之。
　　前人收藏竹木雕刻品的经验是，将其常置于盒匣中，每隔一至两年，用生桐油洗刷一次，再用棉布擦净桐油，使之泽润而不枯，长久保持原有的色调。如竹木雕刻品表面附着灰尘，可用驼毛刷或羊毛刷之类的软刷，将灰尘轻轻刷除。竹雕上若染有污垢，可用肥皂水或盐水清洗，洗净后立即擦干，并涂擦光蜡或上光油（亚麻仁油）抛光。由于木质较竹材更易吸水膨胀，故木雕上有污垢不能用水洗，只能以湿布或软布沾挥发性较强的清洁剂来擦掉污垢。传统的方法是用黄酒作为清洁剂，因黄酒中含一定的酒精成分，具有挥发效能。
　　竹木雕如出现断裂或开裂，可用易干且具有防水作用的硝酸纤维素胶或504胶水来粘结，为防止其继续开裂，可用胶水调合木屑填补。如缺失部位较大，亦可用环氧树脂掺木屑等填补，然后在所填补的部位，施以修饰，使其与周围未修补部位的色彩或纹饰相一致。
　　如竹木雕系气温过高或湿度过低的原因而产生干裂，则不必在裂缝中加填料进行修补。因气候再度转变时，或许裂缝又会合拢，如果裂缝内已充满填料，将会造成原有缝隙的扩大开裂，甚至产生更多的裂纹。
　　收藏竹木雕长年累月地封尘于盒匣内不取出玩赏，这似乎也不妥。因收藏珍玩，除保值增值外，玩赏也是目的之一。在有效保护的前提下，可时常取出玩赏，尤其是竹雕，需时常置于手中把玩摩挲，以增加其表面的光润，使色泽更加古雅可爱。竹雕最受人喜爱的颜色是一种带有琥珀光泽的红色，而这种颜色是被人们常年摩挲后产生的。当然，用化学颜料染成的当属例外。
　　竹木雕刻品忌在大伏天或黄霉天取出玩赏，以免干燥损裂或受潮发霉。另外，也要注意避免竹木雕与其他坚硬物体发生碰撞，以免被碰部分断裂坏损或木雕上的贴金、油彩等脱落。