清康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷制作精美，在工艺上与五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等，这使得彩料易风化，料质也更松软，经历了几百年的岁月后，釉彩或有脱落，或表面早已布满五光十色的光晕，被称之为“蛤蜊光”。尤其以绿彩最易风化，表面红彩明显；黄彩较为稳定，变化最小，没有明显的光晕；白釉表面常在不施彩的表面上或器内未施的釉面上泛光晕，且所泛光晕不明显，要侧光而视，仔细检查。这种由于时间的累积而自然泛出的光晕，是一般作伪者无法仿制的。雍正、乾隆两朝粉彩非常名贵，自然被造假者所看重。其作伪或旧胎新彩(即有真品白瓷后加新绘)，或新胎新彩。对于前者从款识上鉴定已没有意义，因为真品瓷胎其釉上自然也会泛蛤蜊光，而且民国初期作伪高手还能在其上做成光晕，极易鱼目混珠，这时就要从彩绘技法、施彩方式等处着眼，如色彩的纯正与否、绘画方式是否是乾隆时期特点等。因民国时期粉彩绘画常常带有民国时期的特点，无论是仿雍正朝还是仿乾隆朝，若仔细观察，多进行比较还是能够看出马脚的。
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