在制作工艺上，春秋玉器无论是造型、线条还是蹍磨均显得较为浑圆。战国玉器则棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋更加普遍，并且技艺格外精湛细致，就连镂空之外的内壁也琢磨得光洁明亮，一丝不苟。春玉器善用众多的抽象变形，肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，粗看似有一种似是而非的模糊感。战国玉器装饰图纹较为稀疏，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、“S”形纹，纹丝纹等，线条舒展流畅，工艺精细人微，主纹，地纹均清晰可见，观后使人赏心悦目。就整体而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足，平静而呆板。战国玉器无论器面、边角或是布局，均设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。其实这种奋发的气势和艺术的活力，也是战国时期的精神所在，战国人的气质、思想、文化使然。
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