创作内画鼻烟壶的基本条件及成熟过程
1.要选用质地透明、洁净的载体。例如水晶、玻璃、茶晶、琥66及浅色、透明度较好的玛瑙等。关于原材料载体，嘉庆、道光以前，我国制作的大量鼻烟壶，已经使用了水晶、玻璃、茶晶、琥珀、玛瑙等，并制作出不少使人一下便能看清壶内画面的鼻烟壶。
2.要熟练掌握和运用背画技书。至于背画，也可在中国找到其力史渊源。早在春秋战国时期（公元前770年-公元前476年），中国便出现了印章，而印章正是在印材上刻写反字，这样刻盖出来的便是“正”着的文字了。也有人认为，内画应源于欧洲的背画。十六世纪，欧洲兴起了玻璃绘画，这一绘画形式所创作出的产品，成为当时宫廷、教堂里最主要的装饰作品。背画是玻璃回画中的一个品种，由意大利和英国的画家发明的。背画的技法不同于在帆布、木板上的回画，他必须在透明或半透明的质地上，在反面进行相反地绘画，这样才能使人们在正面看到正确的物象。据一九五零年在英国伦敦出版的《中国十八世纪出口艺术品》（作者 JOURDAIN），书中介绍，当时欧洲的背画技法已经影响到清代宫廷以及广州等地，这可能是由一些当时在中国的西洋传教士传播的。我国的鼻烟壶匠石门也许正是得益于背画技术，才创造出内画鼻烟艺术。内画鼻烟壶自产生之日起，它便紧紧抓住了使用者的心，深深地影响了鼻烟壶在中国的发展，也使世界各国的鼻烟壶使用者、收藏者以及鉴赏者大为赞叹。
内画鼻烟壶的成熟过程象其它任何一种工艺美术品一样，内画鼻烟壶也是内画匠师们克服重重困难，经历厂期探索之后，才逐渐成熟起来的。概括来说，内画鼻烟壶的成熟大致经历了以下几个阶段。最初的内画鼻烟壶因为没有对壶壁进行必要的磨沙处理，光滑的内壁难以着墨施彩，再加上没有发明出一种既细小又吸墨、便于内画的笔，所以构图粗糙简单，零乱不清，装饰效果较差。内画匠师们在实践过程中，利用铁砂、金刚砂等掺水在壶内滚动，进行磨沙处理，使壶壁细而不滑，产生了如同在宣纸上书画的效果。然后，再以弯曲成勾状的竹笔蘸上颜料壁反向做画写字，使玻璃水晶等质地较硬的物质表面“宣纸化”。这一发明，不仅利于书画的成功，而且推动了中国古代传统的山水、花鸟、人物等国画题材在鼻烟壶绘制上的运用，并为仿制历史上著名书画家的作品的成功打下了坚实基础。但是，这时的内画鼻烟壶仍然没有达到一个较高的艺术境界，因为缺少古代书画作品必不可少的题词、落款和印章，显得匠味十足，难登大雅之堂。到清代光绪年间（1875年- 1909年），折中缺陷完全得到了弥补。使内画鼻烟壶艺术日臻完美，成为高雅的艺术品，甚至被清宫大内奉为至上之物。从此内画鼻烟壶作为中国鼻烟壶的一朵奇芭，热烈盛开。
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