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  • 拓帖上墨方法多:碑刻我国独特的艺术之一 03-11 碑刻,是我国独特的艺术之一,其利用石质的坚固不易损坏的特点,为我们保存了许多著名书法家的书法作品。为我们学习先人的书法艺术准备了条件。由此,拓碑临帖也成了一项专门艺术。拓帖有许多方法,其优略各不同,要根据不同情况加以区分。  拓帖要把拓纸铺
  • 篆刻巨擘陈巨来篆刻技艺“空前绝后” 03-03 篆刻巨擘陈巨来先生千余枚印稿将付梓,笔者访沪上印家陈茗屋并一睹其珍藏数十年的巨来印稿厚厚几册。何为印稿?篆刻之前,先写篆书印文于“蜡纸坯”等极薄纸上,称为印稿,再沾水反印至印面后刻。早年曾见陆康在印面上涂墨即兴以铁笔耕石,嘎嘎有声,立现满白
  • 古印方寸之间显珍贵 03-02 众所周知,古代印章是蕴含三千年东方文化内涵的中华瑰宝,神秘而高雅,尤其是明清以来的石质古印,它是集奇石欣赏,书法、绘画、雕刻技艺为一体的我国古代最具特色的艺术品。俗话说“方寸之间,气象万千”。近年来,随着古玩艺术品的升温,古印章也逐渐走出深
  • 中国古代的印章艺术的起源及发展 02-27 秦以前,无论官,私印都称“玺”,秦统一六国后,规定皇帝的印独称“玺”,臣民只称“印”。汉代也有诸侯王、王太后称为“玺”的。唐武则天时因觉得“玺”与“死”近音(也有说法是与“息”同音),遂改称为“宝”。唐至清沿旧制而“玺”“宝”并用。汉将军印
  • 印章与印石收藏的两个“歪招儿” 02-08 印章是一门具有中华民族传统文化特色,凝聚丰富文化内涵的艺术。2007年杭州西泠印社艺术品拍卖会爆出大冷门,多年来乏人问津的小小印章拍出了天价。900方印章仅2件流标,其他大多以高过估价数倍的价格成交。其中张大千所用的方介堪刻“潇湘画楼”、吴
  • 浅谈古代印章的权利象征与约束力 02-07 印章在古代不仅具有公务活动的凭信作用,还表示某种组织或个人的权力使用,是组织机构的权力象征物。尤其是玺印代表家主权的行使。一方面用来传达政令、实施策令,另一力方面用来显示国家权力所在,是权力行使的标志。印章的取舍用藏,与国家朝政嬗变以及个人
  • 从印章材料看伪制印章 02-06 印章使用的材料,历来有金、银、铜、玉、锡、铁、竹、骨、犀角、象牙以及石材等。以下着重介绍石质印章的辩识,因为明清以来流派印章的高手们多以石才制印,而市面上的伪制印章,向来也以石印的比重为最大。石材印章的鉴别,一般有以下几个过程。一、看印才属
  • 收藏印章三大讲究研究边款成鉴别标准 02-06 自明代中叶以降,篆刻的边款艺术成就与明清流派印章艺术是并驾齐驱的。这一显著特点,倘使说明清流派印章艺术是秦汉印优良传统一脉相承的发展产物,那末,明清卓有大成的边款艺术则是秦汉印苑里所未曾有的全新创作。  鉴定一方印章是否为明清时代的,经过识
  • 明篆刻印章的边款艺术风格 02-04 自明代中叶以降,篆刻的边款艺术成就与明清流派印章艺术是并驾齐驱的。这一显著特点,倘使说明清流派印章艺术是秦汉印优良传统一脉相承的发展产物,那末,明清卓有大成的边款艺术则是秦汉印苑里所未曾有的全新创作。  鉴定一方印章是否为明清时代的,经过识
  • 奥运会会徽与中国篆刻文化 02-04 2008年度世界奥运会在中国举行,这次运动会的会徽具有明显的中国特色,即用中国篆刻图案造型展示新世纪中国形象,将中国文化的巧妙地融入到运动会精神中,显示了东方文化的魅力。  将中国书法篆刻意味融入奥运会会徽,表明了中国身份的自我确认。一般而
  • 印章又铸新行情 02-03 印章是一门具有中华民族传统文化特色,凝聚了极为丰富的文化内涵的艺术。它不但体现了中国传统艺术精神,而且浓缩了中国传统文化哲学的精华,向以“方寸之间,气象万千”而享誉中外。其影响力历久不衰,远播世界各地,在东瀛及东南亚汉语文化圈尤为推重。历代
  • 收藏印章三大讲究研究边款成鉴别重要标准 02-02 自明代中叶以降,篆刻的边款艺术成就与明清流派印章艺术是并驾齐驱的。这一显著特点,倘使说明清流派印章艺术是秦汉印优良传统一脉相承的发展产物,那末,明清卓有大成的边款艺术则是秦汉印苑里所未曾有的全新创作。鉴定一方印章是否为明清时代的,经过识包浆
  • 明清篆刻及其流派 01-25 篆刻艺术在明代中叶有了新的突破,文彭、何震可算是明清流派篆刻辉煌业绩的开拓者。元代赵孟頫的圆朱文篆刻,是其本人书后由匠人刻制。王冕用花乳石、青田石治印,但记载不详又没有在当时形成以石刻印的风气。文彭、何震在印坛上一反浅陋怪诞的九叠文,力追秦
  • 陈半丁刻“秋日登高远眺”图铜墨盒 01-25 笔者近日购得民国金石名家陈半丁刻的一方铜墨盒,长10厘米、宽7厘米、高3厘米,以云南白铜精制而成,表层有历经近百年岁月而形成的古铜色包浆。围绕“少小离家老忆乡,痴向山川寄语长”这个重阳登高思乡的主题,生动形象地刻画了一幅秋日老翁登高望远图。
  • 方寸见精神——张鸿林篆刻艺术小记 01-12 初识张鸿林是在一次书画展上。张鸿林人很随和,话很少,在人群中并不引人注目。展览上许多人对张鸿林的篆刻赞不绝口,他所刻的“润物细无声”布局得体大方,“细”字所形成的空白与“声”字下方的空白互相呼应,“无”字既与“声”字穿插,又与“物”字紧紧相
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