姚鸣京

    年前曾请朋友徐海又刻了一方闲章“忘机”，之所以是又，那是原先徐海刻的那方“忘机”闲印丢在了去朋友家的路上。也许是本人过于中意“忘机”，只得再番叨扰老朋友。画说“忘机”，好像跟当下的时兴背着劲。当前兴的是“抓住机遇”，有一种不管不顾的拼命，是机遇就抓，是机遇就上，恐怕未必都是好事。人的生命是有其自然的规律，抓住或是抓不住，都是一个事物的两头。顺着自然而然的规律，不去刻意，会使人和事务自然地进入一种超越人自我主观欲求得失的境界。想要抓住就是要得到什么。想得到什么一定会牵索到自己。画也是同样；给画的本身是一个自然而然的过程。为了强调和强化结果，刻意和人为地在过程中自造机遇和抓紧所以出现的可能。是跟造化过不去，跟传统过不去。
●    画家自己很投入，可看画的却更累。自然而然的天性就有可能受到伤损。人和画在任何机会和机遇前，应当自自在在、坦坦然然、应机而发、得失两忘，才能相应地应呼自然、应对机遇。不是都抓住，也不是不抓住。“似与不似之间”不仅仅只是用在画面的某一些层面；而应成为渗透画家本身和绘画本身所有的层面。
●    自然的灵性常住于山中，万亿千万年了，无声无息；自然的生命却千变万化，生生不息，任你是人，任你是风晴雨雪、日月天地、任你是四时莫测，地动山摇；每每当人走进它的面前，每每当人投入它的怀抱，人人脉而紧裹着的心灵，都会立现花的容颜、水的清纯、月的沉静、山的威严。扪心自问这气象中的气象，出于心、出于手、出于地、出于生命还是出于自然？
●    有一天我在家中看古人论画道：上面都说“心是将军，笔是士兵。”但好象今人论古人今人之笔墨，都从其用笔用墨的相上取高下，如谁人用笔如何如何，怎样怎样了得。好像今天的画家只要把笔线练得和古人一样就大功告成。到底是古人说走了嘴，还是今人看走了眼？
●    大学二年级的暑假，我和同班同学张文华一道骑自行车从北京到苏州、杭州、安徽黄山兜了一圈，在骑往上海的途中由于天气太热，于是决定晚上骑车，白天睡觉。眼看上海不远了，困的实在顶不住劲了，只好找了路旁的两座稻草堆旁打一打盹儿，由于夜深天凉，我俩把稻草盖满了全身。四点天没亮，我们就被鸡叫声吵醒，刚刚从草堆中钻出二、三米，一辆手扶拖拉机车鸣这正从我俩睡觉的草堆上横压了过去。手扶的灯是关着的。好一会，好一会，我俩相视了一下，愣愣地看着手扶拖拉机远去，说不出一句话。