李合民
 
    花鸟画，是中国独特的艺术传统之一。它描绘的对象；不仅仅是花与鸟，而是泛指各种动植物；以及包括与动植物生活和生长有关的一切环境等。中国花鸟画不只是为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟，而是集中地体现人与自然生物的审美关系，借此抒发画家的情感；间接地反映社会生活，体现一定的时代精神。
    花鸟画其独特的艺术性，是以写生为基础，借物抒情，托物言志为目的的。所谓写生，并不是简单地模仿客观的花鸟，而是要求在真实地描绘客观对象的同时能表现出花鸟的生命力及其各不相同的特性。所谓借，物抒情；托物言志，就是强调要抓住动植物与人们的生活遭遇、思想情感的某种联系而给以突出的表现，如：’古代花鸟画家喜欢表现的被称作“四君子”的梅、兰、竹、菊，就是因为这些植物的特性与人们的思想情感有某种联系。梅花不怕寒冷，能在寒风霜雪中开放，借此歌颂一种不怕困难，不畏强暴的精神。兰花经常被比喻为高洁的君子，是因为兰花清劲幽香。竹子：因其未出土时便已有“节”，直长到凌云高处依然是“虚心”，将其比作君子的坦诚、坚贞。菊花盛开在秋天百花凋零的时候，将其比作洁高脱俗的君子。现代画、家徐悲鸿的奔腾的骏马，将马的嘶鸣与气势生动写就，、由于笔墨的豪放雄气，给人气宇轩昂的感受。凡是好的花鸟画都具有强烈的精神性，这是花鸟画的特点之一。
    花鸟画在体现其艺术性的同时，也表达了画家自己的艺术个性和创新的时代气魄。自然界的东西是很丰富的。就以花鸟画的取材对象来讲，也是取之不尽的。花卉禽鸟各有不同的神态特征，在不同的季节里，更是变化无穷，这就看画家如何在生活中去，观察自然，如何构思，如何运用技巧来取得良好的艺术效果，使它比自然的花卉禽鸟更生动有致，画得意境深远，打动人心。广阔的大自然欣欣向荣．又有其规律的变化，画家对其有不同的感受。触景生情，情景交融，有什么样的感情，就会出现什么样的画境。每个画家的感情不同，选题取材和表现方式方法也不同。清王朝画家朱耷，是明代皇室的后裔，明亡后，他为了逃避政治上的迫害扪表示对清代统治者的仇视，出家当了和尚。他的《荷花水禽图》。画面上孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、且瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像是画家的自我写照。现代画家齐白石笔下的动物，深受人们喜爱，他的画充满着天真、质朴、直率、乐观的画风，如《荷花蝌蚪图》表现出老人热爱生活的真挚感情，水上的荷花只有以水面为反射镜面，才能使岸上的人看到它的倒影．而水下的蝌蚪不可能感受到荷花的倒影，所以，白石老人所表现的只不过是自己的想像和自己的感情，这是——种非常大胆的、出色的艺术创造。山包含着画家对生活热爱的乐观精神。
    花鸟画家笔下的造型，在形象—亡不再拘泥于物象的形似，追求“不似之似”与“似与不似之间”。由此看出画家的思想感情与怎样看待对象，怎样去刻画形象，表现时代气息的风格，要靠画家丰富的艺术素养，以无限的热情对待生活，在大自然中感悟吸收、积累形象，运用熟练的艺术技巧，达到形式与内容的统?—，不被笔墨所限制，时代风格也就多样化了。
    中国花鸟画具有悠久的历史。远在魏晋南北朝和初唐时期，已出现了不少以描写花鸟为题材的作品。明清以来，直至近百年花鸟画形成中国绘画史上的一个新高峰。徐渭的大写意花卉，泼墨淋漓，水晕华滋。朱耷造型奇肆，笔墨恣纵，极具强烈的自我意识。恽格的粉晕水渍，清丽润秀。扬州画派，那奔放的思想和时代的情感倾泻在花鸟画创作之中。近代的任伯年技巧全面，笔墨出神人化。虚谷在参禅物化中脱变出来的线条，带有清新的现代气息。吴昌硕以古纂和草书入画，浑朴天真，气势逼人。
    当代花鸟画家齐白石、潘天寿、李苦禅等诸位前辈，他们的艺术成就，代表当代花鸟画家达到的最高水平。他们是传统花鸟画的继承者，又是新花乌画的开拓者。传统民族绘画是很重视精神的，故六法论以气韵生动为第一。我们在继承和探讨传统优点的同时，必须开创新的时代风格。呼唤新的美的大花鸟画作品，人们更希望看到具有现代人思想情感的花鸟画，从中去窥探现代社会人们心灵深处的幽情风采。画家就必须具有新的时代审美观念，来适应现代社会的要求，继仆外来，创造具有时代气息的新花鸟画。