2006年的9月22日，辽宁省博物馆与北京故宫博物院合作，将联手举办 “日痕月影——北京故宫珍藏钟表文物展”大型文物展览。展出故宫所藏珍贵钟表文物80余件，这是继《清宫散佚书画国宝展》之后，辽宁省博物馆与北京故宫博物院的再度合作，也是故宫首次在东北地区举办的大型展览，规模、数量为故宫钟表历次国内专题展览之冠，更有七件展品在故宫历次外展中从未展出过。

    展出的各国钟表

　　此次所精选的展品按其产地主要分为三部分展示。第一部分的英国钟表大多通体镀金，造型多样，巧布各种活动玩意装置；第二部分法国钟表则主要展示了工业题材钟表及四明钟；第三部分为中国本土造钟表，其中的清宫做钟处御制钟为了突出皇家的富有和豪华，多用紫檀木、红木为外壳，以楼台亭阁的传统建筑形式为造型，上嵌珐琅或描以金漆等，烘托出古朴与威严；广州钟表最突出的特点是其表面多饰以色彩鲜艳的蓝、绿、黄等色珐琅。

    英国是世界上较早制造机械钟表的国家之一，14世纪中叶便有钟表问世，17世纪英国出现了一批著名的钟表制造者，他们为钟表制造和改良做出了贡献。18世纪，英国钟表开始采用机械制造，钟表制造盛极一时。现在北京故宫博物院收藏的英国钟表，大多是十八世纪的产品，十九世纪的为数很少，其中部分钟表上有署名。多数钟表以形象逼真、栩栩如生的动物形象作为装饰题材，反映了但是西方人迥与东方的审美情趣；也有一些构思精妙、设计精巧的钟表，充分的展示了西方艺术家的活跃性思维，同时，为了迎合东方人的审美需求，英国还制造出融中西方艺术于一身的钟表。

    该批展品中，以英国18世纪制造的铜镀金象驮转花钟最为高大，钟高192厘米，宽135厘米，厚78厘米，表径8.5厘米。通体铜镀金。它是当时英国为进一步打开中国门户、“行贿”乾隆皇帝的大礼。这款大钟外型高大壮观，做工复杂精致，是难得一见的珍品。钟身上的翼龙、人物、飞鹰等造型及其精美的制作工艺是十八世纪西方文化的典型代表，而山石、立鹤、立龙等造型则是中国传统文化的代表，所以这款钟可以说是集中了中西文化之精髓，是中西文化融合的典型例证。

    还有一件最昂贵的一件英国制造的珍品——“铜镀金乐箱鹧鸪钟”，价值150万美元。18世纪制品，高42厘米，钟的最底层是乐箱，四面饰六幅珐琅侍女画，画中人物端庄秀美，服饰色彩艳丽，工艺水平极高。珐琅花两边铜镀金板雕刻乡村风景。乐箱顶平台上立一座钟，钟顶部有象征放鸟食的的小坑，一只鹧鸪站在钟旁。逢正点报时后，鹧鸪鸟鸣叫着作啄食状，精巧致极。

    法国钟表

    法国亦是世界上最早制造钟表的国家之一。公元1459年法国钟匠曾为查理七世国王制作了第一件发条钟。之后，法国各地陆续制造了许多优良、以建筑为装饰题材的钟表。17世纪中叶，法国是世界制作摆钟的重要产地之一。但是直到十九世纪末二十世纪初，法国钟表才在中国市场上广泛销售。如今故宫博物院收藏的法国钟表大多是十九世纪至二十世纪初的产品。有的是法国巴黎制造的，也有的是法国人在中国开设的钟表公司生产的。清宫中的法国工业题材钟表占有相当的数量，有的在晴雨表上增加了中文标示，是专门向中国市场销售的，更有的被打上“万寿无疆”的字眼，成了为帝后祝寿的物品。

    展览中一件精致的铜滚钟为19世纪制品，它以钟表本身的重力为动源带动齿轮转动的无发条的机械钟。整个钟体由外面的钟壳和里面的机芯组成。在钟壳中心部位装有一个固定的小轮，与机芯内的偏心轮相咬合，这是钟表与机芯的唯一接触点。在机芯两夹板的左后方装有一坠砣。当滚钟被放至倾角为10°的坡板上面时，钟壳由于重力作用开始向下滚动，使中心小轮亦随之转动。而机芯由于坠砣的作用仍继续保持原状，不和钟壳及中心小轮同步运行，这就使机芯内的偏心轮保持了相对静止状态。中心小轮和偏心轮这一动一静之间产生的动源，带动机芯内的齿轮系统运行，从而巧妙地解决了钟表的动力源问题。坡板长55cm，滚钟走完这段距离正好24小时，无论滚钟在坡板的什么位置，机芯的状态不变，即表盘上12时和6时的位置总保持垂直方向。钟壳外夹板边缘有细微的小齿，以增加钟体与坡板的磨擦力，保证钟体匀速下滑。表盘上有“L.VRARD ＆ Co  TIENTSIN Ｍade in France”字样，可知此表为L.VRARD公司天津分公司在中国经销的产品。

    精制胜宫莲

    自鸣钟在中国的出现为以后的中西文化交流投出了第一颗极有成效的问路之石，康熙四十六年（1707年）来华的瑞士人林济各精研钟表制作，受到皇帝赏识，成为宫廷中著名的钟表技师。但由于英国此时的科学技术处于世界领先地位，所生产的钟表，在市场上有很强的竞争能力。因此到19世纪初，瑞士与中国开始直接贸易，钟表才成为主要商品，瑞士钟表厂商也纷纷来华开办公司，并把广州作为其销售中心。“奇珍来海舶，精制胜宫莲……天工诚巧夺，时次以音传。”这是乾隆咏自鸣钟诗中的句子，意在赞扬欧洲钟表的巧夺天工。与英国和法国钟表相比，瑞士钟表以透明珐琅、珐琅微画为主要装饰手法。造型一般仿照建筑物、山子或自然景观等，除计时机械，还配有水法、鸟音、魔术等机械。表面则采用金、银、铜等材质镀金，除在上面绘人物、花卉、鸟兽等珐琅画，并镶嵌珍珠、钻石。瑞士钟表以其强大的机械功能和巧妙的设计构思而蜚声世界。

    本次展出展品中唯一一件精美、瑰丽的瑞士钟表珍品是“铜镀金亭式水法表”。此钟通高57厘米，底座21厘米，见方。大理石底座上立一方形高台，台正面有两个钟盘，上为单套两针时钟，下为风雨寒暑表。台上站立四仕女，背对背向外用双手托起圆形建筑顶，建筑圆顶上四海兽头下尾上托一尖顶。四仕女中间一水法柱与下面的钟机相连，水法定时转动，形成喷泉景观。此钟雕塑造型别致，金工细腻，为二十世纪初期西方钟表的精致之作。

    民族精华

    我国明末就已经开始制作机械钟。到了清康熙时期，我国机械制造钟业逐渐兴盛。宫里增加了制作修理自鸣钟的作坊。广州、福州以及长江下游的南京、苏州、扬州等地也逐渐兴起机械钟表制造业。清雍正十年将皇宫内务府造办处贮存、修理、制作钟表的自鸣钟处改名为做钟处，成为造办处内的一个作坊。做钟处主要是奉皇帝之命制作更钟、自鸣钟和时乐钟等，由造办处内漆木、金、玉、牙、铸炉、枪炮等作坊配合制作。广洲自鸣钟的造型大多是亭、台、楼、阁、塔，钟壳大都是色彩鲜艳、光泽明亮的铜胎珐琅，具有鲜明的地方特点。

     钟表背后故事多

    是次展览精品荟萃，展品背后的故事更引人注目。80件展品中有清代大贪官和珅的收藏：西洋的钟表在清朝是作为“玩意”进献给皇帝和权贵的，同时它也是—种身份的象征。和坤受乾隆的影响，酷爱西洋钟表，收藏了许多种表，一人之下，万人之上的他常常利用权力要求当时的苏州府在苏州造办处请西洋艺人专门为他设计制作钟表。传说乾隆五十大寿时时候，和砷专门请传教士在英国为他隆特制了一款“万寿无疆”钟。该钟l米多高，分上、中、下3层，全身镀金，在钟表的下面—层一个结构复杂的机械装置盒，里面有一个手执条幅的洋人官员，只要开动机关，洋人就会拉开手中上书“万寿无疆”的条幅。

    据载，嘉庆年间因罪被抄时，从他家里抄出大自鸣钟10座、小自鸣钟300余座，洋表280余个。是次钟表展中即有和坤被抄之藏。

    展览中还有一款造型独特的险被慈禧毁掉的乾隆时期清宫造办处制作的御用钟表——自开花献桃荷花缸钟。此钟高122厘米，缸径49厘米，表径17厘米，是工匠用广州制作的掐丝珐琅缸和法国的奏乐机械系统装配而成的，为典型的中西合璧的产物。此钟缸腹部满饰花蝶纹，上、下口沿分别是云头纹、海水纹一周，代表了吉祥如意。腹部正面装表盘，其周围镶红绿料石。缸面以玻璃镜示宁静水面，水面上有鹭鸶在觅食、戏水。缸中的荷塘景观更是别具一格，其中三朵荷花可开合，花心中分别端坐西王母、持桃童子、持桃仙猿。在钟盘的左右有上弦孔 ，左边的负责走时系统，右边的控制奏乐和活动玩意装置。表弦开动后，在乐曲伴奏下，镜面下与鹭鸶身子相连的铜圈由机械拉动着转动。荷花梗中的牵引杆受机械作用，花瓣张开，露出花心中西王母、童子、仙猿，西王母稳坐不动，童子、白猿跪拜呈献桃状。如此别具一格的造型当然会受到帝皇的垂青，特别是慈禧太后。慈禧垂帘听政后，除在政治上独揽大权外，还常常在生活中扮作观音的形象，自诩为救世观音。因这件荷花缸钟塑造有西王母的形象，因而将它搬到了自己的住所私藏。1900年八国联军入侵北京时，慈禧和光绪皇帝仓皇逃出紫禁城，未及带上这款荷花钟。西逃途中，西安当地官员为巴结慈禧，特在广州造办处依照乾隆时的这款荷花缸钟定做了一款同样的钟作为寿礼献上。工匠在设计钟表的时候，特别在荷花叶上多做了一枚桃子，并命名为“莲叶托桃”钟，荷花叶即“莲叶”，荷花张开后呈现出来的仙桃即为“托桃”。明为祝寿，实为讽刺慈禧不顾国家安危而“连夜脱逃”的行为。最初慈禧收到寿礼十分高兴，大大奖赏了西安的地方宫。可后来，她猛地回过味来，明白了此款钟的真正设计意图，于是下令追杀这款钟表的设计制作工匠，并严惩了献寿礼的官员，同时下令将这款钟销毁。太监在执行慈禧命令的时候，觉得这款钟的设计真的是独具一格，不忍将其销毁，于是摘掉了那枚慈禧嫉恨的“桃”后，仍将其保留下来，才使我们现在有机会一睹这一独具东方文化特色的钟表精品。

    为配合是次展览，辽宁省博物馆除进行展品的展示外，还将向广大观众介绍了大量关于钟表的知识，并计划于开幕式的当天及以后连续的两日内，即9月22、23、24日三天举行部分故宫珍藏钟表定时鸣奏表演，届时将由故宫博物院专家上弦启动多件钟表展品，鸣奏出悦耳的乐曲，广大观众可以欣赏到三百年前演奏的中国民乐名曲《茉莉花》。同时展览期间还能邀请北京故宫的专家莅沈讲座。