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昨天傍晚，尽管下着很大的雨，但以“超设计”为主题的第六届上海双年展依然坚持在户外的雨中完成了开幕式，算是名副其实地做到了“走出美术馆”。与之相呼应的，英国老牌港口城市利物浦，也将自己的双年展的一部分纳入上海双年展，并在南京西路上的一家顶级商厦进行了展览。从本周开始，上海各大艺术场馆将举办40余场各类当代艺术展览，9月的上海，成了当代艺术之城。
昨天，中国美协常务副主席刘大为连同中央美术学院、中国美术学院、四川美术学院三大美院的院长齐至双年展开幕式现场，加上上海市政府及各界来宾近500人，把上海美术馆外面不大的一块草坪挤了个满满当当。本来主办方很花心思做了一个3米宽很漂亮的会移动的大门，让来宾在正式开幕后从这道门进入展馆，但大雨让这个巧思显得有点嗦，窄窄的大门让携带雨伞雨衣的人们脚步艰难，记者光进这个门就等了20分钟。
上海双年展开幕的前几天，上海美术馆几乎成了一个“大工地”，乒乒乓乓的敲打声接连不断，来自美、英、意、韩及中国的六位策展人忙着“排局布阵”，他们对美术馆的空间进行了改造，使每个陈列设计同时也是一件作品，担任此次整体设计的是法国设计师美柯女士。本届双年展为期两个月，共有来自26个国家和地区的96组艺术家的118件（组）作品参展。其中，最给人冲击力的不是国际明星，而是中国艺术家们体量巨大的作品。在展览现场，步入大厅就能看到艺术家申凡的巨幅霓虹装置作品《山水——纪念黄宾虹》，古琴之声从地板下幽幽传来，伴随着拨弦声，模拟山脊水痕的无数霓虹灯管就会亮起一根，一明一暗，形成沟壑。全部霓虹灯管完全亮起，整整需要七个小时，这也正是双年展开展后每天对公众开放时间的长度。来自台湾的涂维政则伪造了一些奇形怪状的“古代文物”，之后进行了一系列挖掘、宣传、展览，对学术、媒介体系制造的所谓“真实”进行了一次有趣的反思。此外，馆方还把一个巨大的斗拱安置在上海美术馆这一西式楼宇的外墙边，以此展现当代艺术和生活各个方面的杂交状态。
虽然有观众反映并没有看到太多匪夷所思的“超设计”，但展品很多都与日常生活息息相关，比如中国古代建筑设计的代表“斗拱”，陈幼坚以微软、可口可乐为内容的海报，奈良美智布置的充满童话色彩的小屋，杨千用李宇春和Ｖ字特攻队形象制作的混合装置《面具》，亚历山德拉·特西充满想象力的投影装置《上海玫瑰》等，“看得懂，有趣”是大多数观众的评价，至于有没有‘超设计’，大家倒也不是太关心，“‘超设计’主要是一种理念”，或许四川美院院长罗中立的这句话刚好是个注解。
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