兼及2006春中国油画拍卖回顾

      进入2006年，中国当代艺术品不断刷新其拍卖纪录，以日新的姿态进入收藏者的视野：从年初批评家联手京城拍卖行举办“中国首届艺术年鉴展”并随即拍卖，至3月份首次凭借纽约苏富比在国际舞台成功亮相，四、五份香港拍出逾4亿港币，6月3日起四家公司精彩上演北京拍卖周——上半年的总成交额已经创纪录的接近10亿元人民币。即将开拍的尚有北京、巴黎、伦敦等多家公司。相较于国画的回落，瓷器杂项的整体低迷，似乎所有的一切都在说明，中国当代艺术正在成为拍卖业最快的增长点，并在全球范围内受到广泛重视。

　　中国当代艺术≠当代中国艺术

　　中国当代艺术，这个概念正在不断的被讨论并充满着争议。或许我们并无法篱清，而只能有一个粗略的共识。仅从拍卖行部门设置及图录印制来看便有多种称谓，大陆多称之为“中国油画及雕塑”、香港以“二十世纪中国艺术”呼之、台湾则往往概称为“华人西画及雕塑”。显然，这个概念自19世纪末、20世纪初西方艺术传入中国起，便同“西画”一样不科学，同“美术与艺术”、“现代与当代”一般争论不断，无法也没有得到一个科学的限定。

　　由于中国现代艺术在1979年以前相对独立于外界的特殊性，我们在谈论它的分类的时候，无可避免的具有交叉性。举例言之，陈丹青、靳尚谊、艾轩等画家的作品，借鉴欧洲19世纪古典主义、20世纪中叶美国地方乡土画派的艺术手法，在西方看来毫无疑问是不具有先锋性的。然而，在中国1970年代末以来的艺术氛围当中，最初，一切“反苏派”的艺术都可被视为先锋的艺术，故在中国也就有着其艺术的针对性与文化的当代性。实际上，中国当代艺术在国内外有着不是很严格的区分，一般意义上指的是1979年以后的油画、雕塑、版画领域有所创新、颠覆先前既有规范、具有先锋性的艺术，并且还包括摄影、装置、观念、行为等艺术形式。

　　由此便可对海内外市场的差异略作分析。从拍卖类别上来看，中国大陆的拍卖行在油画雕塑部几乎均设有“红色经典”主题，华辰2005年秋拍甚至推出“历史的主题”的专场，涵盖油画、版画、雕塑等。苏富比、佳士得等海外公司则不选取此类作品，台湾一两家公司有一点，然而数量少，也无重要作品。除此之外，香港苏富比、佳士得和大陆公司在选件上几乎没有差异性，无非是数量更为精少。也即是说，现在的情况基本上是，广义上的中国现代艺术，大陆、港台等公司在竞争，买家主要是海内外华人。狭义上的中国当代艺术，大陆和苏富比、佳士得等在全球范围竞争，买家来自世界各地，不同文化背景。

　　简言之，中国当代艺术并非当代中国艺术之全部，后者涵盖更广，包含古典写实一类，甚至中国画，等等。广义上的中国现代艺术包含古典写实、中国当代等等。毫无疑问，狭义上的中国当代艺术目前所受到关注在当代中国艺术中最为突出，无论是学术层面，还是市场层面。

　　学院写实vs中国当代

　　从拍卖市场上来看，2005年是写实画类作品价格井喷的一年。这一年，靳尚谊的《小提琴手》、忻东旺的《早点》、艾轩的《二月的午后》、陈丹青的《西藏组画·进城三》分别以363万、225.5万、363万、418万人民币成交，创下画家各自拍卖的纪录。其中，王沂东的新作《深山里的太阳》更是拍出506万的高价。

　　进入2006年，写实主义作品同样价格不菲：王沂东《新娘》487.6万、《醉新郎》418万、王沂东《初雪》341万，靳尚谊《藏女》429万，艾轩《白光慢慢滑落》313.5万、《凝视》341万、艾轩《鸽子飞离分水岭》487.6万……从价格上来说，写实绘画并未如人们之前想象的那样价格陡然回落，且略有攀升。然而，市场毕竟发生了调整：靳尚谊、杨飞云等名家作品同样流标，一般性的写生、应酬之作不被藏家认可；与此同时，名家名作却价格坚挺。以杨飞云为例，在发生多幅小尺寸作品流标的同时，画家的重要代表作《那时我们正年轻》却以385万创下画家个人作品的纪录。何多苓的作品价位也徘徊不前，华辰推出的画家力作《空间》同样以220万创下画家的拍卖纪录。

　　相较而言，中国当代艺术正以昂然的姿态，价格迅速飙升。在纽约、香港，岳敏君《迷惑的春天》511万、《狮子》467万，徐冰的《鸟》337万，张洹《和平钟》337万，张晓刚《血缘：同志NO.120》809万，方力均《No.8》345万，《中国地图》188万……在大陆，曾梵志《面具》275万、王广义《大批判——耐克》330万、张晓刚《戴红领巾的女孩》385万、周春芽《生活象花儿一样美丽》253万……价格上来说，大陆丝毫不让海外。中国当代艺术在
本文共 [1] 页