4月初，我们相约在南京东路的宏伊广场4楼，徐庆华如数家珍谈起了他的书法篆刻创作。我很难把眼前这位为人低调的徐庆华,与他笔走龙蛇的狂草作品和笔断意连的篆刻作品联系到一起。作为新生代的青年书法篆刻家，徐庆华的身上更清晰地呈现出这样一些特点：不保守、对新潮的敏感、永不知倦的学习和探索。

    与徐庆华创作的众多书法作品相比，我更乐意去细细品读他的篆刻作品。不为别的，只为他在方寸印石之间所彰显的“刀”的魔力。

    韩天衡雄放的书法、篆刻带有很强烈的“篆”意，包括他的草书，也属于“草篆”的路数，作为韩天衡先生的入室弟子，徐庆华的书法、篆刻却带有很鲜明的“行”意。“行”意更多表达“抒写”的意味。

    事实上，汉代的将军印，便是以“抒写”的方式“急就”而成。“抒写”，这使得徐庆华雄放的印风，更多了一点现代的艺术色彩，从而能卓然自立于印坛，以第三代印人而跻身于第二代的名家之林，这在当今的青年篆刻家中，是十分难得的。而他在这方面的成功实践，不仅仅解决了如何使雄放的印风不流于表面，而在于运刀的流畅和平衡，让旁者感悟到一股气息在连贯。

    业内行家这样评价徐庆华的篆刻作品：一是用刀的锋锐感。徐庆华非常强调刀的表现，突出刀的感觉，他之表现“刀”，几乎全部是背着线刻的，这很容易造成作品的单薄和平面感，但徐庆华能在锋锐中维持一种厚实的效果，宣泄一种磅礴的力量。二是用刀手法的洗练。洗练不仅表现在线条的明快、章法的疏宕，甚至也表现在他对印边的处理上。如“无衣”、“观天之章”印那样，豁然洞开，斩截肯定。三是用刀的技巧。篆刻中的技巧其实不可少，完全缺乏技巧的作品肯定不会好。对于每一个书法篆刻家来说，技巧人人都会把握和运用，只是程度不同和手法高低而已。但徐庆华的技巧或许属于比较夸张的一类，但也肯定是属于典型和独特的一种。如“大吉祥”之类，这种变异使文字似是而非，有一种神秘感和玄奥意。再者，线条上的奇变又是徐庆华篆刻作品的一大“特色”。如“上善若水”方锐线条中的尖笔，“百代过客”粗线条中的细笔等等。

    2007年3月18日，北京长风拍卖有限公司在北京中国大饭店举行“首届当代篆刻艺术”专场拍卖会，徐庆华的三方篆刻印章以总价三万余元悉数被收藏家购藏，成为这场拍卖会中的亮点。这个成绩在同龄参拍者中可谓凤毛麟角。经媒体报道后，在书坛引起广泛关注。