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北京古玩网首页 > 精品推荐 > 艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分

艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分

商家基本信息

店铺名称:翠风水榭  
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价格:8,000元 / 件
品相:全品
年代:当代
类别:当代国画
更新时间:2015-02-06
关注度:

所属《当代国画》品类的“艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分”详细介绍:

 

作品概况:

艾君《家在青山绿水边》    85乘220公分   焦墨

画家博客:

http://ajdxx.blog.163.com 

 

艾君先生资料:

艾君少年时师从周觉均先生学习中国画,(周觉均先生毕业于国立杭州艺专,是建国前黄宾虹、郑午昌、潘天寿亲手教出来的学生)因而艾君在起手阶段就得到了很正统的中国画训练。艾君先生从1985年起在省博物馆对临宋元明清古画原件二年,1995年起,他走齐鲁、游四川;攀黄山、登白岳……去美院进修等,作万里行吟。 艾君有较为深厚的古汉语修养,通文史、懂诗词,出版有诗集,他题画多用他自己的诗句。他的画雅而不俗,意境空灵,用笔纯净而物象深远,在画中有诗一般的感情,反映着一种强烈的文人精神。 艾君认为中国画是整个国学体糸的一部份,因而一个画家要有"大文化"、"大生活"的修为,否则难免去片面追求一些外象皮毛,为造而造,成为新一代的画匠。

个人简介

艾君,1963年出生、1986年安徽大学毕业。中级职称,中国国家画院研究生、中国长城画院画师,合肥市文联当代画院院长,合肥市文研所美术中心画师。

主要艺术活动

1999年,在合肥--久留米中日友好美术馆成功举办"艾军山水画展"和"艾军山水画艺术演讨会"。
1999年,作品入选3幅<<合肥美术家作品集>>
2000年,作品<<高秋吟>>入选国展“新世纪全国中国画、书法精品大展”并入选作品集。(中国美协主办)
2000年,作品获合肥市首届艺术节美术类金奖。(市政府、市美协主办)
2000年,作品获安徽省第六届艺术节美术类铜奖并入选作品集。(省文联、省美协主办)
2000年,作品获安徽省建国五十周年美术大展并入选作品集。(省宣传部、省文联、省美协主办)
2001年,作品入选“新世纪中国画大赛”,获三等奖并入选作品集。(上海美协主办)
2001年,作品及个人简历入选《新中国美术五十年》大典。(省宣传部、省文联、省美协主办)
2001年,作品由合肥市长作为礼品赠日本国。
2002年,作品入选国展“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美术作品展览”,获佳作奖并入选作品集。(中国美协主办)
2002年,作品获合肥市首届青年美术大展铜奖并入选作品集。(市政府、市美协主办)
2002年,二幅山水作品被上海朵云轩收藏。
2004年,作品<<皖南行吟>>入选“杏花村杯”中央电视台首届cctv中国画大展。(中央电视台、中国美协主办。
2005年,作品入选《十六届国际美术大展合肥画图册》(市政府、市美协主办)
2005年,应邀赴沪创作巨幅山水《金寨风光》
2005年,个人艺历收录于《新中国安徽艺术家》大典及艺术家资料库。(省文联、省美协主办)
2006年,获《合肥市第三届艺术节》中国画类金奖。(市政府、市美协主办)
2006年,同时考入中国艺术研究院和中国国家画院研究生,从龙瑞、曾来德、范扬、程大利、周韶华诸导师。
2007年,加入中国长城画院。
2007年,成为西泠印社北京分公司特聘画家。
2007年,作品被国家林业部、外交部收藏。
2007年,作品参加中国国家画院《微云起泰山》画展并入选作品集。(中国国家画院主办)
2007年,作品参加中国国家画院《回顾与展望》画展并入选作品集。(中国国家画院主办)
2007年,在北京京东美术馆举办《艾君山水第二回展》。(京东美术馆主办)
2007年,在福建漳州恒阳阁举办《艾君山水第三回展》。
2007年,作品及个人艺历入编《世界美术杂志》。
2008年,在广东中山悟虚斋举办《艾君山水第四回展》。(中山美协主办)
2008年,为汶川创作巨幅山水筹得善款10万元捐出。
2009年,应邀在福建漳州举办《艾君山水第五回展》。(漳州美协主办)
2010年,作品入选《合肥市中青年中国画展》并入选作品集。(天津人美出版社、市美协主办)

他人文章介绍

第一篇
2007年7月《美术报》对艾君的介绍
艾君焦墨山水导读
靳文艺
焦墨山水因为抛弃了世俗的外象绮丽,在俗文化泛滥的今天,注定不被大多数人看好。艾君师弟因为早在省博对临过程遂的真迹,深切领悟了焦墨山水“骨子里”的美,因而在十年前他的个展中就有不少焦墨作品。在国家画院学习期间,艾君独居京华郊外,每日黎明即起,除了写下四十万字的艺术感言外,还创作了包括焦墨在内的大量画作,这明显是他在艺术上的一次爆发和飞跃。 
最近艾君的焦墨山水有三个特点:其一,让人明显感到有一种丰润和浑厚的视觉享受。能把焦墨山水画得丰润和浑厚,除了技术因素,其实是作者内心的修为和精神的体现。其二,强化了“书写性”,他苦学传统的点画功底在他的焦墨山水中得到了体现。其三,由于焦墨山水强调“用笔”要素的审美,从而使不少人不能兼顾“丘壑”之美,但艾君的焦墨山水明显做到了兼顾。读他的焦墨,苍茫大气,不媚不俗,润泽而浑厚,气象可谓高华也。


第二篇
空山无人 水流花开
――艾君山水画赏泽 高鸿
澄明空阔,了无人迹。用来概括艾君先生的水墨山水画十分恰当。
艾君先生凸现了地域画家的风格属性,是典型的一方山水养一方人。安徽历史上有名的新安画派。而“新安派”大都受元朝倪云林的影响,确切地说艾君先生的山水画更多地受到渐江的濡染:一方面是倪云林的萧疏、空蒙、枯寂、冷峭与无望的哀怨消失了,而继之于渐江宏阔、壮美、畅达、宕逸以及恢宏的气势所取代。另一方面,艾君先生敏锐地感知中国山水画的精绝之处,在于线条的巧妙应用,而心性的自然受自身的综合素养所牵引,所谓感知,便是对艺术的敏锐程度:倪云林以简洁中糅进了禅意的无为与绝尘线条表现悠游柔曼,表现的一山一水乃至杂树三五成丛,以”减法“寓意无穷。而渐江则以“加法”不惧繁琐,其崇山峻岭,万壑千岩,危松倒挂,是宏伟之壮丽;近景古木苍悟无不精匀勾勒,极尽线条表现之精绝与佳妙。在两者之间艾君先生更加地倾向于后者。
当然,龚半千的层叠式塑造,对于艾君先生的山水画幅式构成,无形中注入了时代的气息与形式上的浑融相间。这与艾君先生的京华游历有关。
自古江南出才子,燕赵多悲士。江南士子多纵逸灵巧,北派则雄强豪迈,反映在山水画中南派多信手勾勒,水墨淋漓;而北派却以塑造性的叠加突显厚重,沉雄与大气而浑朴见长。
在两者之间一简一繁、一浓一淡、一减一加、一吞一吐中做永无休止的斟酌与盘桓,这便是艾君先生奉献给我们的近作里咀嚼不尽的余味。
如果说心性与抉择决定了艾君先生的个性化语言的确立,毋宁说是画家在长期观察与自然陶冶中,整合并确立了自己的语言符号。这个过程便是去丝剥茧的过程。
“坐破苔衣第几重,梦中三十六芙蓉,倾来墨沈堪持赠,恍惚难名是某峰”。艾君的山水画即来源于生活又高于生活,既有生活粉本又有人文创造的“笔墨语言”,这是中国山水画独特语言的重要性格之一。
“绘画是精神产品,也必然是作者精神之流露”。(陈传席语)艾君先生从取法立意到风格铸造的过渡,无不带上鲜明的人格品性。倪云林超尘脱俗,渐江迥异时流,两者都存在于遗世独立的精神操守中,做传统文化的守望者与拓展人,也许,艾君先生在这等文化传承的“链条”中,又将熔汇多少思考与锻造的粹火。
我们真诚的期待着。
戊子冬夜于天成草堂

艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分 艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分 艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分 艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分 艾君山水画《家在青山绿水边》 焦墨 85乘220公分
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