中国独特的水墨动画

2015-08-27 17:14:04   来源:   评论:0 点击:
1955年,上海美术电影制片厂的动画片《乌鸦为什么是黑的》,在威尼斯动画电影节上获奖。1956年,特伟提出探民族风格之路的口号,并且身体...
        1955年,上海美术电影制片厂的动画片《乌鸦为什么是黑的》,在威尼斯动画电影节上获奖。1956年,特伟提出“探民族风格之路”的口号,并且身体力行地将这个主张贯彻在他执导的《骄傲的将军》中。
       《雪孩子》的导演林文肖初入美影厂时就跟着特伟做《骄傲的将军》,当时她还只是个原画师。“当时我们跟苏联学习,找了两个演员,让他们做动作摹写,发现不行,整个过程都白费了,推翻重来。特伟决定向京剧学习。”
        特伟把将军的造型脸谱化,动作也糅入了京剧舞台元素。为了这部影片,特伟率领创作人员到绍兴大禹陵体会古时情调,并请来了著名作曲家陈歌辛为影片作曲,陈歌辛把琵琶的经典曲目《十面埋伏》中的片断融入画面,表现将军四面楚歌时的彷徨与悔恨,水乳交融,令人耳目一新,为中国民族风格的动画片打响了第一炮。
         特伟最突出的贡献当属开创了水墨动画这一中国风独特的动画风格。1960年特伟把水墨画的技法与风格引入了动画电影。拍摄了世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,将当时许多人认为不可能实现的梦想变成了现实,震惊了国际动画界。同济大学教授杨晓林在谈到这部动画时表示,“这虽然是一部面向少年儿童的动画,但同样显示出极高的审美品味。今天当我们说到‘低幼’时仿佛成了一种贬义词,但老一辈的电影人曾经做到了让为儿童服务的动画激发大人的童心,天真而不幼稚。”
         段孝萱认为,特伟的重要贡献还在于,他把“美术片发展成为中国美术界的一部分”,“当时我们确定了‘美术片’的提法,不是卡通动画,范围更广,美术界的朋友都愿意参与进来。好多片子的艺术设计、背景设计后来都成了一代名家。《等明天》是黄永玉做美术设计,《狐狸与猎人》找韩美林,当时他还不是大艺术家,身处‘文革’风暴,特伟就敢于把他请来。”美影厂前任厂长常光希接茬说,“当年特伟招了别的单位不敢要的人。他在‘文革’中最大的罪名就是‘招降纳叛、结党营私’,但这些人为美影厂的动画学派做出各方面的贡献。”

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