孤品首现——元代素釉凤首扁壶

2017-09-27 11:10:22   来源:   评论:0 点击:
  接着司徒连山还就花器、茶器、高丽青瓷等部分精品做了精彩的点评。首先便谈到了前文所提及的元代凤首扁壶。首都博物馆藏元青花凤首扁壶...
  接着司徒连山还就花器、茶器、高丽青瓷等部分精品做了精彩的点评。首先便谈到了前文所提及的元代凤首扁壶。首都博物馆藏元青花凤首扁壶是业界公认的元青花瓷的权威代表,其青花颜色也成为判断后世青花颜色是否纯正的“标准器”。于上世纪70年代在北京西城区旧鼓楼大街豁口窖藏出土,其形制与本次展览中的元代影青釉模印凤首扁壶基本一致,为白底蓝花,色泽鲜艳。而它本身却残损严重,经后期修复才得以完整呈现,且壶盖已经丢失,相比之下,此次展览的元代素釉凤首扁壶无论在品质上还是历史价值上都不低于首博所藏元青花凤首扁壶。两只凤首扁壶相较,产地均为景德镇,首博藏青花凤首扁壶色彩鲜艳,可谓“花中之牡丹”,元素釉凤首扁壶通体施单色釉,素雅莹润,可谓“花中之青莲”,出于同址,成于异色,一浓一淡、一绘一素,可称凤首扁壶之“双璧”。
  从表现手法上来说,首博藏元青花凤首扁壶小巧精致,艺术品格极高,其受西亚细密画系统影响,以圆雕和瓷绘相结合的表现手法使得整个布局错落有致。看上去笔法朴拙,而其表现出的率意、迥劲、泼辣,乃至雄浑之气犹然于身。从器形上来说,凤首扁壶的器物构思极为巧妙,将酒器惯有的形态从整体上进行打破。展览中这件元代素釉凤首扁壶即以圆雕、堆束、浮雕相结合的手法,将凤凰的形象巧妙地融入到器物的形制当中,将原本上重下轻的力感用上扬飞翔的凤凰形象进行化解,这种去重感的手法与中国古代建筑中飞檐的设计理念很相似,主要是通过观者的视觉经验以期达到心理上的错觉效果。此外,其还有一特点便是壶嘴的设计,两边皆有孔,倾倒时可以从一侧倒出,从而也可以窥见古代贵族在使用器物方面的情景状态。
  青花瓷始于唐,成熟于元代。在一个历时不到一百年的元帝国,青花瓷却已达到一个显著的高峰,技艺逐渐纯熟。当我们还原到那个时代语境当中,便可知扁壶与游牧民族的关系紧密,它是属于马背上的器具,可随身携带,通常用来装酒。这样的扁壶设计不可能出现在汉民族统治的宋代中原地区,它身上携带的是元代典型的气质,与宋代较为简约、素雅、内敛的气质不同,元代则更为奔放外向,强调器物的装饰感。元青花的产生离不开时代的炼造,也离不开元人的精神气质以及当时的整个文化背景与社会生态。

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