看新中国官窑瓷

2017-01-10 16:09:13   来源:   评论:0 点击:
  在整个设计过程中,建国瓷得到了国家及社会许多知名人士的关注。文化部从故宫博物院调来多件康、雍、乾时期的陶瓷实物,以供参考。此批...


  在整个设计过程中,“建国瓷”得到了国家及社会许多知名人士的关注。文化部从故宫博物院调来多件康、雍、乾时期的陶瓷实物,以供参考。此批文物后留在实用美术系,成为后来中央工艺美术学院的主要藏品。当时许多知名艺术家都参与了“建国瓷”的设计与指导工作,如:庞、雷圭元、徐振鹏、祝大年、高庄、郑可、郑乃衡、梅健鹰等等。为确保成瓷与设计样稿的一致性,时为陶瓷科主任的祝大年与高庄、郑可、梅健鹰带学生4人,进修生1人在1952年暑期来到景德镇开始试制工作。

  1952年2月23日, 当时还在清华大学管建系执教的高庄教授, 收到了中央美术学院院长徐悲鸿专门写给他和莫宗江,王逊三人的信件,他在信中对建国瓷的设计制作给予了高度的重视和极大的热情。来信说:“倘能请到高庄先生来主持中央美院陶瓷科,我想在三年内可以陆续完成现有之理想? 我们试制(创作) 新中国瓷,可由国家定制,尤要在民间普遍烧制。”由此可见,身为艺术教育家的徐悲鸿不仅为中国画的传承付诸全身心, 更为本院实用美术系陶瓷科所担负的“ 建国瓷”的设计重任, 梦萦情牵, 可谓用心良苦。

  高庄一行来到景德镇后,在市委和市人民政府的关心和支持下,首先对景德镇的瓷土原料、瓷釉配方、烧成操作和造型装饰进行了一系列的调查研究, 继而由市委宣传部出面,从各个工艺美术合作社和私营瓷厂内抽调了三十多位在彩绘、成型及颜色釉配制卓有影响的老艺人如王大凡、王步、魏庸生、潘庸秉等人和极有培养前途的青年工人组织学习和培训,这些年轻人中有王锡良、张松茂等人。培训的地点设在景德镇久弃的天主堂,这里环境安静. 场地宽大,不易受外界的噪扰。参加培训的人大多数不知道是怎么回事,有人甚至说是政府“ 发彩”(分配彩烧瓷器), 烧制类似于“ 洪宪瓷” 的仿古瓷。于是,一些人把自己精心彩饰的重工粉彩瓷交来评选。高庄因势利导,结合这些瓷器讲述了清代康雍乾三朝由于景德镇设御窑厂,故而“ 任其百尔, 执事媚滋一人”, 一切都以皇帝的爱好和要求为旨准。现在的陶瓷艺术是为人民服务,为社会主义建设事业服务的,所以要在传统的基础上大胆革新. 象康雍乾三朝的瓷器要去其糟粕,选精去粗,再也不能有繁缉、庸俗封建迷信的旧习,再也不能脱离人民大众的社会基础一味仿古。

  “政”字款青花斗彩缠枝莲瓷器此盘胎体细腻,唇口微撇,宽折沿,浅弧壁,平底,靠圈足内边的底部有一圈凹槽,槽内无釉,槽的内沿起弦纹一道,略低于圈足,俗称“ 釉靶子”。其制作工艺复杂,装烧时必须放在垫饼上,圈足要和垫饼接触,如果足有釉,就会和垫饼粘结在一起,为了使器物烧成后与垫饼分开,成型过程就有一道“ 取釉”工序,即将圈足边沿的釉用一种专门的工具刮掉,才显出一圈涩胎。圆盘在辘轳车上可一次完成, 但这椭圆形器皿只能手工完成, 难度很大。装烧时也需特制的垫圈。使用这种“釉靶子”的好处,是对家具和台面不会有擦痕,所以从清代早期开始,就有一部分“官窑”是“釉靶子”。但因难度大、成本高,后来很少生产,“政”字款瓷器也就成为今天难得一见的当代“官窑”工艺,感觉又像是双圈足。其釉色白中泛青,釉面较肥腴,见橘皮纹。青花浓艳中见优雅,斗彩华丽而不失沉静,显示着不凡的艺术风采。青花勾勒的线条细挺流畅,枝蔓以青花双钩,叶用青花间釉上苦绿渲染,莲花蓝红相间。釉上矾红渲染的莲花鲜艳明丽,对比强烈,蓝花用红黄花蕊,红花则以蓝黄点蕊,层次生动,高贵典雅。底部用红彩书写篆体带双圈或不带双圈“政”字款。 


 

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