水墨的新旧之辨

2016-12-29 16:13:31   来源:   评论:0 点击:
水墨画,即中国画。在近代中国画的发展革新中,前有徐悲鸿为中国画注入了西方的素描造型, 又有林风眠融入了西方的表现性色彩和构成原理...
       水墨画,即中国画。在近代中国画的发展革新中,前有徐悲鸿为中国画注入了西方的素描造型,
       又有林风眠融入了西方的表现性色彩和构成原理,再有李可染在画面中渗入了西方的光影明暗关系,后面还有吴冠中在绘画中运用了西方的现代形式元素点、线、面直接造型。至上世纪80年代,更有一批人把西方的现代抽象语言带入中国画的水墨世界中。每次新水墨式样的形成,似乎都与西方的绘画方式脱不了干系,都一样要借鉴和融合西方的造型原理和美学形式。
       看今天我们的新水墨,它又新在何处?是否也一样借鉴了西方的一些东西?答案是肯定的。如某些作品就运用了西方观念艺术的思维方式,也有些作品采用了表现主义的风格。在当今的艺术创作中,借鉴或不借鉴,实际上都不是很重要了,重要的是怎样
       创立有自己个性的艺术风格。借鉴、融合他人,乃至继承本体文化和传统文脉都是一种手段,独立思想和不一样的独特风格,才是艺术的真正魅力。
       中国水墨画历来承受着强大的传统文化的影响,是好事也是不幸。好处在于可以在千年的文化积累中无止境地吸取养料,不幸在于大多数人常常就躺在了传统的温床上,不敢越雷池半步,也不愿跨越这道坎,还美其名曰“守住文化底线”,而这往往适得其反,就形成了眼下各种“山寨”版的所谓传统文化。
       题材新颖语言求变
       令人欣喜的是,如今的新水墨作品不再是一味地描写古人,也不再是山泉林瀑、亭台楼阁,更不是梅兰竹菊。不一样的题材,带来了不一样的视觉形式;不一样的内容,也带来了不一样的思想理念。但不容否认的是中国水墨画历来有着强大的气场,无论是小品还是大作,都有着一股不可名状的文化气质和格调。而正在上演的这场新水墨表演,显然在这方面是欠缺的,欠缺的实际上就是中国文化精神的内核力量。同时,在水墨本体语言的创新上,并没有人有出挑的表现。
       从新水墨的国内外展览,到新水墨的拍卖,预示着它将成为艺术市场的新热点。对收藏者或投资者来说,应该正确认识新水墨这个概念。今天它在拍卖场上的成绩,说明了它有吸金能力。但要保持这种能力,还要看它持久的艺术魅力,而不是一时的价格炒作。

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