象牙艺术品的断代

2015-08-17 13:32:13   来源:中国古玩网   评论:0 点击:
由于明代以前的象牙雕刻品并不多见,主要为出土文物和博物馆收藏,目前所见传世品均为明清、民国时期,应注意与现代象牙雕刻品相区别。鉴...


    由于明代以前的象牙雕刻品并不多见,主要为出土文物和博物馆收藏,目前所见传世品均为明清、民国时期,应注意与现代象牙雕刻品相区别。鉴定的要点是题材、造型(人物的姿势、器物的形制)、形象刻画、衣纹、工艺等几个方面。

  一看工艺题材

  老活和新活的区别是很大的。新中国成立后,工艺品选用的题材必须健康向上,不能有反动的、黄色的、丑恶的内容和形象,在题材的选择上有许多禁区,如“四妃十六子”、“十二花神”等民国时期畅销的品种,基本上不允许做了。在表现手法上也是如此,如花卉不能出现残荷败柳,松树必定是枝繁叶茂;做“蝈蝈白菜”,莱叶子上不能有虫子眼。所以在题材类别和表现手法上都与民国以前的牙雕不同。

  二看用料方法

  以珍贵材料制作雕刻工艺品的行当(象牙、玉器),都有许多不成文的规矩,如去料要少(保持珍贵材料的重量),要占料挑面(即保持原料的最高点和最外点),显个(显得用料很多),全材使用、不讲拼镶等。这些工艺传统是世代相传的。但新中国成立后,有些传统执行不严格,例如,为了追求造型美而去料较多,拼镶较多。

  三看造型

  象牙技艺是手工承传,造型的特点与艺人的审美观念关系密切。民国以前,牙雕的制作是个人或小作坊行为,做什么由市场决定。当时的象牙雕刻品以文玩为主,讲究的是可观、可玩,最重“把玩性”,所以那时的象牙人物、动物造型都以团状为主,没有尖锐突起,没有太悬而不宜把玩的部位,用行话来说就是“肉肉头头”、“圆圆乎乎”的。新中国成立后,牙雕的创作采用中小型艺术工厂的管理,各方面都有硬性规定,由于技术管理过分强调牙雕的雕塑性,而忽视了“宜把玩”的特点。所以几十年来,象牙雕刻品的造型朝“显活”、“显工”的方向发展得太远了,失去了“宜把玩”的特点。人物的脸型、姿势更是如此,特别是人物的脸型,讲究所谓的“解剖结构”和“鸭蛋脸”,与古代具有鲜明装饰性的做法有很大差别。

  四看衣纹

  牙雕衣纹的时代特点是鲜明的。明清牙雕强调“以线造型”的特色,用凿子雕刻衣纹,以阴刻线为主(行内称为“死衣纹”),也讲“钉头鼠尾”之类的刀法。新中国成立后,强调衣纹的真实性,大量使用大折叠衣纹和无折痕的下垂弧形衣纹(行内称为“活衣纹”),制作工具不使用凿子,而改用软轴钻,可以把仕女的各种服饰、风带做成几个大旋转的动势,倒是很飘逸,动势也很美,但终归与明清牙雕的衣纹、风带有很大的区别。许多工艺的特点,其实是使用软轴钻才形成的,在形式和技巧上讲都是很美的,但没有刀刻的韵味也是实情,而且出现了用凿刻法不可做出的造型结构。

  五看尺寸

  从民国时期开始,象牙制品以外销为主。计量单位选用“英寸”,而不是中国尺的寸,这种作风一直沿用到20世纪90年代。在清末以前,象牙制品是以中国的尺寸作为计量单位的。所以,在测量象牙制品高度时,如果正符合“英寸”的整数倍,则作品的年代最早也就是民国时期。在象牙行里,作品的尺寸是非常重要的一个参数,牵涉到计价(加工制作费用)和用料的多少,所以一般不会出现非数倍“英寸”的现象。另外,制作者也不敢把尺寸做小了,以避免“偷料”、“换料”的嫌疑;特别是新中国成立后制作的新象牙活,由于工厂推行规格化管理,对象牙制品尺寸管理很严格,相同的作品都是一样高的。而清代末期以前是不会这样做的。

  六看底部

  象牙雕刻摆件的底部,一般都不做细致的加工。特别是新中国成立以来,工厂生产同类规格的牙活很多,为了知道作品是谁制作的,也便于核对工单传票,艺人常把作品的编号刻写在器底。作品完成以后,编号仍然在底部。要注意的是,编号是随意刻上的,字体大小并不规范。民国以前的象牙雕刻摆件,因为生产的数量很小,也不需要这样做,所以就没有这个特点。象牙器皿类作品略好些,少见乱刻画的现象。

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