一副好的瓷器作品在于很多方面因素的共同制约

2015-02-10 09:37:15   来源:   评论:0 点击:
  釉里红是红釉的一种,创烧于元代,是用铜红料在瓷胎上绘画、施透明釉后在高温中一次烧成的主要有釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘三...
  釉里红是红釉的一种,创烧于元代,是用铜红料在瓷胎上绘画、施透明釉后在高温中一次烧成的主要有釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘三种手法,古代最常见的是釉里红线绘。而在当代景德镇的工艺上,釉里红涂绘也较为多见。
  工艺难度决定了釉里红的价值,入行20多年的周圆很有体会:“红色是最难烧制的,因为火温控制比较难。太高了变白,太低了就不红。而且红釉是流动的,烧制过程会流动变化,比较难控制。”在市场上,古代的釉里红瓷器价格均不菲。
  当代的釉里红因为工艺的创新而焕发新的生机。“主要是窑炉技术控制得比较好。”周圆说,现代的釉里红釉料配方跟古代不一样,但重点是技艺、形式更符合现代的审美情趣,“过去主要是单一的图案比较多,现在的釉里红被运用在与画面的结合上,更加生动、有趣、美观。”
  画面烧成效果影响作品价值
  高先生收藏瓷器多年,近几年对当代颜色釉产生了浓厚的兴趣。“青花虽美,但还是太冷了点,特别是广东收藏者喜欢青花搭配一些红色。”他说,从审美角度讲,釉里红发色深沉与青花非常配,“原来釉里红一般是用来点缀青花的,现在也有全部用釉里红来表现一个画面的。”
  市场上有一种观点,有釉里红的瓷器工艺难度和价值相对高。周圆认为,价值高低主要由两方面决定,一个是作者的名气,一个是画面和烧成的效果,而后者更为重要:“好的釉里红发色红、流动自然,而且要符合作者画面的要求,难度并不低。”除此之外,胎的造型、釉面、图稿等,也是决定一件釉里红瓷器价值的综合原因。
  近年来,高温颜色釉受到艺术家和市场的欢迎,其中成就最大的要数名家李菊生。他的《游春图》在2012年拍出402.5万元高价,《巫山瑶姬》在同年以345万元成交。   
  而年轻的景德镇艺人中也出现了不少在颜色釉上进行探索的,如艺术家郑灿煌采取高温釉直接绘画的方式,画面不用线条勾勒,难度较大,较少人能掌握,也成为收藏者关注的品种。

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