传统文化跟随时代的脚步

2016-01-11 11:26:41   来源:   评论:0 点击:
重庆市川剧院《灰阑记》剧照 传统戏曲川剧留给观众的印象多是变脸走影子扯眼线等川剧绝活,但在新版川剧《灰阑记》中,却加入了不少时代元...

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重庆市川剧院《灰阑记》剧照
 

    传统戏曲川剧留给观众的印象多是“变脸”“走影子”“扯眼线”等川剧绝活,但在新版川剧《灰阑记》中,却加入了不少时代元素和网络流行语,比如“悲催”“泪奔”“女汉子”,还有“中国戏曲很方便,回程只需转一圈”这等直接的间离效果强烈的台词。这些都无愧于川剧《灰阑记》“出口转内销”的身世——故事源起元代诗人李潜夫的《包侍郎智断灰阑记》,到了19世纪40年代,德国剧作家贝托尔特·布莱希特改编创作了《高加索灰阑记》,局外人与戏中人的跳进跳出,既调动了剧场气氛,又富有多层意味。700多年的历史,经过多次改编,母爱的力量跨越了地域和文化差异,让《灰阑记》能以多种身姿在不同国籍的观众面前演绎出同样的主题。
 
    实际上,川剧《灰阑记》自2008年在中德文化交流时演出后,也在重庆市川剧院的金汤街小剧场演出过,并有过20分钟、23分钟、28分钟、50分钟等多个版本。此次为配合吴熙参加第27届中国戏剧梅花奖的现场竞演,又重新对该剧进行了深度编排。
 
    最新版的《灰阑记》延续了传统的故事情节——讲述了中国古代诸侯国中,郡王府突然遭遇兵变,郡王被杀。郡王夫人逃命时只顾财宝,弃亲生儿子于不顾。小公子幸被丫头杜鹃收留,并艰辛长大。3年后,国君复国,夫人同丫头杜鹃展开了一场夺子之战。一方面,特意加强了川剧方言幽默洒脱的语言特点,在延续川剧风格的同时加强了语言的现代感,加入了很多现代流行语和搞笑的段子。例如,“你去做小生意,卖重庆小面啥。”“兵荒马乱的,你们还拍啥子拖哟!”当这些特有巴渝幽默风味的台词在川剧《灰阑记》中出现时,台下的观众不禁笑出声来,气氛欢快热烈。另一方面,充分发挥川剧唱腔的风格个性,川剧的帮腔也成为戏中渲染气氛的高手,领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等不同方式集汇出意味隽永、引人入胜的舞台效果。
 
    好戏和演员之间的关系是相得益彰的,好的戏能给演员展示发挥技艺的空间,而好的演员则能调动自身的一切技术手段使戏变得立体而丰富。吴熙与川剧《灰阑记》正是这样的关系,也是竞梅剧目中见人见戏的范例。当然,从剧本情节铺排和人物塑造而言,川剧《灰阑记》中丫头杜鹃如何同孩子一步一步发展到“魂肉相连”的母子深情,还有进一步深化提升的空间,从舞台呈现看,“争子”“夺子”的荒诞意味可以再夸张一点。
 
    “养儿苦,养儿难,养儿甜,养儿酸”,从救婴逃难、攀山涉水、躲过追兵,到失子惊疯、委屈嫁人、再遇情郎、二母争子,吴熙使尽浑身解数,唱做念打俱佳,无论是身段水袖,还是关目都极显功夫,展示出其扎实的功底。时而激越高亢、时而婉转抒情的高腔,细腻地表现出人物的情感变化,展现了剧中人性拷问所带来的心灵震撼,吴熙的唱腔优美铿锵,使其饰演的杜鹃能将“爱换爱,情换情,老天不亏好心人”的人间大爱展示得淋漓尽致。她在舞台上眉目顾盼,水袖翩翩,对人物的细致刻画,尤其在争子一段,对不同心理层次的把握到位,层层推进,从爱子必争到后来领悟出爱子必舍,转得漂亮而感人,“一口饭,先给儿,儿啼哭,娘断肠”这种母爱太伟大。吴熙的演绎使得“千金不换肉疙瘩”的慈母之心呈现于观众眼前,不愧为当代川剧领军人物、三度梅花奖获得者、沈铁梅的大弟子。
 
    此外,“我教的学堂放了假,只得去街上卖粑粑。两个包谷粑,一碗老荫茶,救了一个老叫花……”丑角的“川调子”也很出彩,不枉费川丑的响亮名声。许咏明饰演的沙四大,表演风趣幽默、极富艺术感染力,引人发笑却不恶俗。作为配戏的王后、辛鹏、寡妇的几个角色,虽戏份不多但很出彩,基本上是人人有戏,加上配戏的以年轻演员居多,显示出重庆川剧院新一代演员行当齐整的面貌,值得赞赏。
 
(来源:网络)
 

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