王建一古书画品鉴----清新狂放 择善而从

2015-06-24 11:55:46   来源:   评论:0 点击:
清新狂放 择善而从两宋以前,人物画一直处于主导地位。而后文人士大夫绘画艺术态度逐渐由积极入世转向非功利隐逸超脱退避遁世,绘画中的阳...
清新狂放  择善而从
两宋以前,人物画一直处于主导地位。而后文人士大夫绘画艺术态度逐渐由积极入世转向非功利隐逸超脱退避遁世,绘画中的阳刚“言志”之气日益被阴柔的“缘情”之韵所取代。元代因受到社会政治和审美潮流影响“不求形似,逸笔草草”是以水墨朝着文人趣味方向发展的极端。随日渐衰微,明清偶有人物画者然终不得气候。
康熙年间,扬州依长江运河之利,各地物资出入聚散,富商大贾四方云集,成为水陆交通枢纽,一时间“烟花三月下扬州”文人学士、画坛高手纷纷来扬。当时有“天下文人半在扬州”之说,购藏书画成为风流雅事。黄慎几经转徙,于三十八岁初抵扬州,从此开始了他先后十八年的艺术生涯。
黄慎生性聪慧,性格旷达,文人之家中落贫寒。三十八岁出游,千里盤恒,足迹名城重镇。创造人物、山水、花鸟以千记从而以一个“东海布衣”身份同扬州书坛众生交往而出人头地。他们在艺术上都重视个性化发挥,力求创新,强调抒写自己的主观内心,以简逸的笔墨来传达物象的精神,其风格标新立异,清新狂放,被世人称为“扬州八怪”。
黄慎的“草画入画”是他绘画的最大特点,他一生效力于草画形成了他独特的艺术风貌,其行笔奔放流畅,独具一格,傲视书坛。许齐卓在《瘿瓢山人小传》中言:“已乃博观名家笔法。,师奇匠巧,又復纵横其间,踔厉排奡,不名一家,不拘一格”由此不难看出,黄慎在艺术上是转益多师,择善而从。他创造性的学习古人,不专一家,取其一两点,化为自家血肉,不加以变化,而不著痕迹,自成一家面目。黄慎因家庭凄苦,作品大多表现底层阶级的哀苦之声,唤起人间之善心。
从这幅渔夫图和题诗中我们窥视他的创作心境和艺术表现造诣:饱蘸水墨之笔,随手挥写渔翁粗布褴褛的外衣,对人物所着宽裤的描写,则以细笔淡墨为主,颜面与手部用笔清淡而有节奏,渔翁所持鱼竿则以细笔淡墨一笔到底,准确挺拔如钢。手提硕大之渔,老者欣喜言表而含,表情极其生动。题诗曰:“篮内河渔换酒钱,芦花被裹醉孤眠。每逢风雨不归去,红蓼滩头泊钓船”。诗文说明黄氏异样心境。从艺术的角度讲,黄慎是清时期画风全面,独辟蹊径、强劲奔放的画风超过前代大家,而黄慎作品内容的深度,广度,技法之全面,多变,在中国绘画史上也是极为罕见的。其造诣和价值被世人折服,争先藏之。
 

 
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王建一作品《唐人诗意二》






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王建一作品《 凉山云起》


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王建一作品《宋人花鸟》



 

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