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画家、学者在宁探讨水墨的传承与创新

2003-11-30 00:00:00   来源:新华报业网-新华日报   评论:0 点击:

“当代中国画看似欣欣向荣,实则并不乐观。我们拿不出在世界画坛叫得响、有分量的作品,中国画影响力大体上辐射在汉文化圈,在世界画坛关注度不高,并且欣赏群体年龄偏大。”在上周末举行的“重塑东方美”中国画研讨会上,南师大美院教授林逸鹏犀利指出,“当代中国画的困境,首先是不少当代中国画画家固步自封,亦步亦趋地走老路,与时代严重脱节。其次,简单跟随外来艺术流派,有着同质化的趋向”。

与会画家、学者就如何用现代方式诠释水墨、中国画如何创新、在创新的同时又该怎样留住文化根基等话题各抒己见。

如何“重塑东方美”?南京大学人文社科高级研究院教授童强首先提出了创新的理念,“生活在这个时代,感受到时代的剧烈变化,人们所见所闻与以前不同,对自然的感知也有所变化,艺术创作也应随着时代对社会、自然、生命有新的认识。”

对此,南京艺术学院艺术学研究所薛龙春教授很是赞同,他从形式创新的角度补充说:“要打破传统的书法用笔的笔墨程式,作画时各种手段、各种材料都可无所不用其极。我们有时拘于古法,非要在”墨分五色“中展现功力,而事实上,晚清任伯年、吴昌硕等人就已经用西洋红作画了。”

“全球化的今天,想要避开西方元素反映当下是不可能的。我们对待西方艺术的态度是,在不放弃中国画传统特色的前提下兼容并蓄。”南师大美院教授倪建林认为,中国绘画要真正融入世界美术发展的轨道,而不是打着“越是民族的越是世界的”的旗帜孤芳自赏。事实上,只有将自己融入世界美术的整体发展之中,才能更清醒地认识到什么是“东方美”。

不过,创新要留住中国味。“中国画现代转型的过程中,有这样一种探索,材料都是中国的,也很有现代感,但终究没有中国味。看这样的画,犹如在中国吃洋快餐。”薛龙春教授提醒说,只有让“中国味”的精髓保留下来,才是中国画获得新生的基础。“中国画的创新,不是重起炉灶另开张”,林逸鹏对记者说,“重塑是建立在中国传统中优秀文化的基础上,是希望我们能以这个点起飞。”

“水墨画的创作客观上进入转型期,但如果这个转型无限期拖延下去,就是艺术家的责任了。”林逸鹏说。“普通观众对中国画的印象还停留在梅兰竹菊、小桥流水等上面,其实新水墨早就有人在画,但至今未形成一个整体形象,所以重塑东方美是我们这个时代的召唤。”美术评论家谢海直言,“许多艺术家依照大众审美重复以前的画法,社会上认同的还是传统画法,这种画好卖,我们这个时代要出大家,面对诱惑时就得吃得消,抵回去。”

“重塑东方美”同名画展也于上周在宁开展,此次展出的很多作品都在探究中国画新的创造空间。杜大恺叠加的笔触却透着呼吸感,林逸鹏的《云南印象系列》中色彩通透而纯净的表达,沈勤对墨色的细微处理,邢庆仁画中对乡情的现代叙述,陆春涛《荷塘系列》的视平线的纵深感,“这些尝试显然都超越了非中即洋的简单判断,对中国画的创新有很大启示。”南京大学人文社会科学高级研究院院长周宪评价。

无论是传承还是创新,画家都应在作品中表达对生命的关怀。当代艺术界涌现出一批青年画家,他们在艺术上的探索偏向先锋、激进,创作内容更多是个体情绪的倾泻,林逸鹏认为,这样的创作理念是对的,因为艺术就是要表达情感,但又是不够的,因为艺术必须上升到文化层面,要表达对生命和人性的关怀。“艺术家的技术、技巧都是外在的,最重要的是关怀。”薛龙春说,“艺术家有责任为现代人创造一个心灵的栖居之地,尽管这个栖居之地在现实社会中永远无法存在,但艺术家有这个责任,必须坚持做下去。”

本报记者龚 倩

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